Apr 16, 202315 min read

ツインピークス: 人間の経験のカプセル化

レビュー:

@tvnerdaran

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ツイン・ピークスは、言葉で説明するのがほとんど不可能な架空の芸術的メディアの稀な作品です。最近、元のシリーズ、Fire Walk with Me、The Return を含むフランチャイズ全体を再視聴したところ、今では圧倒的に Twin Peaks が私のお気に入りのフィクションであり、これまでに作成された芸術作品であることがわかりました. この番組は、FBI 特別捜査官のデールクーパー (偉大なカイルマクラクランが演じる) が、人気のある女子高生ローラパーマー (シェリルリーが演じる) の残忍な殺人事件を調査するために、ワシントン州ツインピークスの小さな木造の工業都市に旅行する様子を追っています。最初は単純な殺人捜査として始まったものは、すぐに光と闇、善と悪、生と死、そしてその間にあるほとんどすべての勢力の間の神話的で宇宙論的な戦いに発展します。『ツイン・ピークス』の生の感情的かつ知的な力に匹敵する書面または視覚的メディアはほとんどなく、フランチャイズがまだ私の心に新鮮であるため、これまでに作成されたおそらく私のお気に入りのメディアの詳細な分析を行いたいと思いました.

1990 年以前は、主流のテレビはほぼ完全にありふれた形で存在していました。

恐ろしく掘り下げられた予測可能なプロットラインを備えた定型的なソープオペラ。デビッドリンチとマークフロストの独創的なテレビの傑作「ツインピークス」は、テレビを永遠に変えました。「ザ・ソプラノズ」やその他多くのテレビの傑作への道を開き、1990 年から 1991 年にかけて放送されたツイン・ピークスの最初の放送では、無数の奇妙でカラフルなキャラクター、善人もいれば悪人も登場しました。元のシリーズには、カイル・マクラクランの永遠に純粋で愛らしい主人公から、風変わりな小さな町のミステリーとそれに関連する高校のドラマまで、魅力的な魅力があります. リンチとフロストはまた、生と死、善と悪、時間と空間のいくつかの概念を、当時のテレビメディアにとってほぼ完全に異質であった輝かしい超越的な夢のシーケンスを通じて探求したことを紹介しました。「誰がローラ・パーマーを殺したのか」の謎は、テレビの文化的時代精神を、その前後の他のほとんどのものと同じように捉えました。残念ながら、リンチと ABC ネットワークの幹部の間の創造的な違いと頭の突き合わせにより、ローラの殺人者は第 2 シーズンの途中で明らかにされ、シーズン 2 の大部分でショーの品質がわずかに低下しました. 元のシリーズ、そして息を呑むようなフィナーレを与え、同時に視聴者を畏敬の念を抱かせ、悪名高い「アニーはどうですか？」に絶望的にイライラさせました。クリフハンガーですが、それまでに被害はありました。ツイン・ピークスは、視聴率の低下により1991年にキャンセルされました。しかし幸いなことに、それはツイン・ピークスのフランチャイズで最後に見られるものではありませんでした.

元のシリーズが 1991 年に ABC によってキャンセルされた直後、ツインピークスフランチャイズの前日譚映画「ツインピークス: ファイアーウォークウィズミー」が 1992 年に公開されました。彼女が惨殺される前の人生。シェリル・リーは、男性の暴力と性的虐待の同情的な犠牲者としてローラを演じるだけでなく、悪の勢力に屈服するよりも自己犠牲を選ぶ、強く独立した自由意志のある女性としてローラとして力強い演技を披露します。彼女の生涯を悩ませてきたBOBと彼女の父Lelandの。この映画は、時代を先取りしたフェミニストの傑作です。物語を完全にローラに集中させることで、この映画はローラに、男性の探偵によって研究され、謎が解かれる単なる生命のない女性の死体ではなく、人としての彼女のエージェンシーと人間性を取り戻します。この映画には、性的暴行の女性被害者の驚くほど共感的な描写もあり、物語は完全にローラと、彼女の生涯にわたる虐待が彼女にどのように損害を与え、影響を与えたかを中心にしています。非常に多くの映画が、「時計じかけのオレンジ」や「ワンス・アポン・ア・タイム・イン・アメリカ」などの偉大な映画でさえ、レイプや性的暴行の話題をひどく誤って扱っており、そのような深刻な話題を単なる陰謀装置として使用して、男性キャラクターの弧をさらに進めています. 女性の暴行の犠牲者を不要なものとして残し、男性キャラクターのアークのサービスでは彼らの痛みを無視しました. 『ツイン・ピークスファイアウォーク・ウィズ・ミー』ではそうではありません。ローラが苦しんでいる虐待は、映画の物語の中心にあります。この映画は、ローラの視点からの虐待のみを示し、痛みとトラウマが彼女にどのように影響するかを示していますが、不確かな言葉ではなく、悪魔のキラーBOBと彼女の小児性愛者の父親リーランドを完全に非難しています. この映画の虐待に対する男性の視点や、男性キャラクターの弧を支持して機械的に使用されている性的暴行はありません. この映画は 100% ローラの物語であり、シェリル・リーが私が今まで見た中で最高のパフォーマンスの 1 つを披露したことで、時代をはるかに超えたフェミニストの傑作としての地位を確立し、適切に対処する方法をはっきりと思い出させてくれます。映画やテレビでのトラウマ的でデリケートなトピック。

2017 年に Showtime で放映された Twin Peaks: The Return は、シリーズを復活させ、元のシリーズが終了してから 25 年後に中断したところから再開しました。 The Return は Twin Peaks フランチャイズの私のお気に入りの部分であるだけでなく、間違いなく私のお気に入りの芸術作品であり、これまでに作成されたフィクションでもあります. The Return は、超越的なイメージと、光と闇、善と悪の間の永遠の永遠の闘争の神話的、宇宙論的、哲学的なテーマの観点から、それ以前に登場したものを取り上げ、それを 11 に増やします。 The Return は、そのすべてのテーマとプロット密度を備えており、クリエーターの David Lynch による最も簡単な言葉で「エージェントクーパーのツインピークスへのオデッセイ」として最もよく説明されています、2回連続で不可能を再び達成しました。カイル・マクラクランは間違いなく『ザ・リターン』で私がこれまでに見た中で最高のパフォーマンスを発揮し、Mr.C として知られるクーパーの邪悪で冷酷で冷酷なドッペルゲンガー、愛らしく幼稚で愚かなダギー・ジョーンズを含む多数のキャラクターを描写しています。そして最後に、勇敢で英雄的で理想主義的な FBI 捜査官のデイル・クーパーが登場します。大きく異なる性格を持つ 3 人の異なるキャラクターを演じるのは簡単なことではありませんが、MacLachlan はそれを簡単に見事にやってのけます。 The Return は、過去の亡霊を深く掘り下げ、過去の闇と過ちがどのように燃えて未来へと向かっていくのかを考察します。 The Return は、1 つずつ解決するパズルのように、あいまいさが重なっています。クーパーがローラに起こったことを手放して先に進むことができないことは、最終的に彼自身の没落であることが証明され、私たち視聴者とツインピークスのファンがフランチャイズへの愛から手放して先に進むことを学べないことを反映しています. The Return は非常に多くの異なるレベルで天才的でメタテキスト的ですが、アメリカとアメリカ帝国の衰退、人類の原罪、悪の誕生についての社会政治的解説も紹介しています。

ツインピークス: リターンは、2017 年にアメリカで放映され、フランチャイズでこれまでに見られたことがあったとしてもめったに見られないレベルの社会政治的論評を紹介します。もはや元のシリーズの小さく牧歌的で風変わりな町ではなく、The Return で見られるツインピークスは、以前の自己の腐敗した企業化された殻であり、現代アメリカの非常に企業化された資本主義的寡頭政治に大きく同化され、折り畳まれています。 The Return は、アメリカ社会の企業化、労働者階級の窮状、大手製薬会社と石油産業の蔓延、麻薬中毒の蔓延、現代における銃乱射事件と銃による暴力の激増など、さまざまなトピックをカバーしています。米国社会。労働者階級の窮状は、ディアメドウトレーラーパークの住人たちの苦闘と、ハリーディーンスタントンが演じるキャラクターを通じて最もよく表されています。ハリーディーンスタントンの演じるキャラクターは、政府から取り残され、自分たちの生活様式を維持しなければならない腐敗した荒廃したトレーラーパークに住んでいます。そしてその権力は、いかに労働者階級がアメリカ支配層政治の巨大企業化によって長い間置き去りにされてきたかを反映しており、アメリカの労働者階級を疎外の状態に置き去りにしており、それがドナルド・トランプのようなデマゴーグが台頭する条件を助長している。力に。 The Return はまた、多くの登場人物が命を救うために不可欠な治療を受けることができないこと、不吉な Woodsmen の登場人物の描写、大手製薬会社と石油産業の両方の蔓延、そして企業主義の破壊的な力がどのように大規模かつ最高の支配を行っているかを示しています。今日のアメリカをめぐって、国の政治家のほとんどを買収し、普通の人々は行き場がほとんどなく、自活することを余儀なくされています. 麻薬中毒の蔓延は、『ザ・リターン』で紹介された麻薬密売組織や、アマンダ・サイフリッド演じるベッキーのキャラクターや、暴力的で虐待的で麻薬中毒のボーイフレンドであるスティーブンとの非常に問題のある関係を通じても示されています。社会、そして薬物が貧しいアメリカ人にとって日常生活の問題からの一時的な逃避としてどのように役立ったのか、それがより長期的な損害を引き起こすだけだった. 最後に、しかしおそらく最も重要なことは、The Return は、現代のアメリカにおけるあからさまな公共の暴力の劇的な増加も大きく描いています. オードリー・ホーンの卑劣な息子であるリチャード・ホーンがひき逃げで小さな男の子に不注意にそして無慈悲に轢かれ、子供を一瞬の衝撃で殺し、男の子の泣いている母親と恐ろしい見物人が悲しみに暮れる恐ろしいシーンは. おそらく、数え切れないほどの学校であろうと、さまざまなLGBTナイトクラブであろうと、銃による暴力と銃乱射事件が全国で劇的に増加していることに対するリンチの答え. 元のシリーズの暴力、憎しみ、残酷さ、不寛容は、泡立つ表面の下ではもはや発生しませんが、代わりに、誰もが見ることができる白昼の光の中で発生します. アメリカ社会のあからさまな衰退のこれらの社会的および政治的テーマは、今日の国の現状を物語っています。これらのテーマは、The Return が最初に放映された 5 年前と同じように、今日も身も凍るような関連性を保っています。

メインテーマの 1 つ、おそらくツインピークスフランチャイズ全体の中心にあるメインテーマは、光と闇、善と悪の力の間の永遠の永遠の闘いです。ショーには、デール・クーパーやローラ・パーマーなどの純粋で自由な善のさまざまな人物と、元のシリーズの悪魔の実体キラー BOB やクーパーの邪悪なドッペルゲンガー Mr.Cin The Return などの純粋な悪のさまざまな人物が登場します。ツインピークスは、善と悪を単純にではなく、膨大な哲学的、心理学的、神話的、宇宙学的な用語を通じて探求します。クーパーは、全人類が目指すべき希望、正義、善の光そのものです。彼はどこへ行っても善を行い、死ぬ日まであらゆる形態の悪、残虐行為、不正と戦うことを目指しています。ローラは、クーパーが守ることを切望する無実であり、クーパーと私たち聴衆が世界の闇と悪から守るために努力すべき悪と虐待の犠牲者です. そしてキラー BOB は、悪魔的で大量殺人の連続レイプ実体であり、フランチャイズ全体の主な敵対者であり、おそらく、「ブラッドメリディアン」のホールデン裁判官や「ニャルラトテップ」のジャッジホールデンなどの文学で最も頻繁に見られる、純粋な悪のさまざまな強力な象徴的な力に対する主流のテレビの答えです。ラブクラフトの神話. 彼は、世界で間違っているすべてのものの象徴であり、罪のない人を悩ませ、真の正義、説明責任、罰に直面することが最も多い不正です. 一部に示されているように、BOBとブラックロッジの作成 1945 年の原子爆弾と核実験を通じて作成された The Return の 8 は、人類の原罪と、米国が広島と長崎の犠牲者に犯した非常に言いようのない悪を反映しています。

ツインピークスフランチャイズ全体でこの絶え間なく発生するテーマを継続するために、元のシリーズとリターンの両方で、善と悪の間の闘争が永遠に続く方法を見事に示しています. 1回の単純な戦いで善が永遠に優勢である状態で、悪を簡単に打ち負かすことはできません。世界と人類が存在する限り、私たちの世界には常に悪、残虐、不正が存在します。しかし、悪が存在する限り、善も存在します。ツイン・ピークスには、そのキャラクターに対する心に深く根付いた驚くべきレベルの共感もあります. ローラの女性暴行被害者と同じように、このフランチャイズには、ブラックロッジからクーパーを救出する上で重要な役割を果たしている賢明で優しいネイティブアメリカンの警官であるホーク副官など、さまざまなマイノリティのキャラクターの前向きで敬意を表した描写があります。 The Return とエージェント Denise Bryson は、トランスジェンダーの女性 FBI 捜査官として、物語と他のキャラクターの両方から人道的かつ敬意を持って扱われ、トランスジェンダーのキャラクターがしばしば嘲笑されていた 1990 年代の時代を再びはるかに先取りしています。、人気のあるメディアで悪役になり、品位を落としました。『ツイン・ピークス』ほど心の奥深くに共感と優しさが根付いている、書かれた、または視覚的なメディアの作品を他に見つけるのは難しいです。フランチャイズ自体を一言で表すとすれば、私にとっては、人間の経験全体をカプセル化したものです。光と闇、善と悪、生と死、時間と空間の大いなる謎、そして世界の不正との永遠の闘争と、それらに立ち向かう私たちの仕事。『ツイン・ピークス』はおそらく、私が今まで見た中で最も階層化され、テーマが豊富なメディア作品であり、永遠に生き続け、私の心の中で特別な場所を占めるでしょう.

Twin Peaks: The Return は、おそらくこれまでのフィクション作品の中で最も曖昧で不可解で心に残る結論で終わります。ここでは、何が起こったのかについて私自身の個人的な解釈を述べます。最後のエピソードでは、ローラの残忍なレイプと殺人を防ぐために、クーパーは運命の夜にタイムスリップします。しかし、彼が彼女を家に連れ戻すと、現在、極端な否定的な実体であるジュディに取り憑かれている母親のサラは、怒りに襲われた悲しみで彼女の写真を壊し、ローラは姿を消し、クーパーの前で姿を消しました。しかし、クーパーは彼女を救うためにヘッドセットのままです。彼は現在に移動し、テキサス州オデッサで以前の生活の記憶がない現在のキャリー・ペイジであるローラを見つけ、ツイン・ピークスに戻って彼女の家を母親と再会させます。しかし、クーパーは自分が文字通り歴史の流れを変えたことに気づきました。ツイン・ピークスは現在ゴーストタウンであり、かつての幽霊の出る殻であり、パーマー家が今ではまったく別の見知らぬ家族によって所有されていることを発見しました. クーパーが混乱して歩き回ると、心配そうに「今年は何年ですか？」と尋ねます。その後、ローラは家から母親の悪魔のような詠唱を聞き、血が凍るような悲鳴を上げます. クーパーはパニックに陥り、家の明かりが消えます。黒にカットし、エンドクレジットロール。これは何？結末についての私の解釈は、彼がどんなに頑張っても、クーパーは本当にローラを救うことができなかったということです. 彼自身の高潔さと彼女を恐ろしい運命から救おうとする決意により、彼は彼女の自己犠牲と彼女が死の中で見つけた平和を見落とすようになりました. クーパーは、最も純粋な意図を持っていましたが、ツインピークスの神話を破壊し、すべてを書き直しました. 現在、キャリー・ペイジにはローラだった記憶がないように見え、ツイン・ピークスは今では認識できないゴーストタウンになっています. エンディングは、私たちの世界には常に悪、不正、苦しみが存在することを改めてはっきりと思い出させます。たった 1 回または数回の行動で簡単に終わらせることができると考えるのはばかげており、まったく空想的です。クーパーのタイムラインの意図しない虐殺は、種としての私たちがどのように悪と不正と少しずつ、そして一歩一歩しか戦うことができないかを思い出させます. 私たちの世界には悪、不正、苦しみが常に存在し、私たちはそれを迅速かつ簡単に克服し打ち負かすことはできません。しかし、私たちは個々の小さな回復力の行動によって違いを生み出し、仲間の人間一人一人にできる限り親切にすることができます. クーパーは失敗したかもしれませんが、だからといって戦いが終わったわけではありません。不正との闘いで個人差を作ることは、ゆっくりと徐々にではあるが、より良い世界への不可欠な道であり、私たちの世界にデール・クーパーのような善良な人々がいまだにいる限り、それは戦う価値のある大義である. ために。

デヴィッド・リンチ、マーク・フロスト、カイル・マクラクラン、シェリル・リー、そしてこの傑作の制作に関わったすべての人に感謝します。あなたは私の人生や他の多くの人生に変化をもたらしました。あなたは作家として、アーティストとして、そして何よりも人間として、私にインスピレーションを与えてくれました。ありがとうございます。あなたの作品は永遠に私の心の中で特別な場所を保ちます。

By @tvnerdaran

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