En este post, hablaré de las Normalidades de todo el cine. Cosas tan normalizadas que encontrarás en la mayoría de las películas de la industria. Si elige un solo cineasta o género, encontrará muchos, pero cuando se trata de toda la industria, el número es muy bajo.
Iba a hacer Tropos y Normas primero, pero luego no pude encontrar suficientes tropos, aparte de Dead Father dejando la carga de varios hermanos en un Young Son.
Además, a sabiendas, no agregué "Barrak" a la lista porque es específico de Punjabi Movies.
A decir verdad, acabo de hacer esta publicación para poder hablar sobre la música y ni siquiera voy a rehuir ese hecho.
Logré recoger 3 Normas, de las que hablaré en esta publicación.
1- Las Canciones
Si ve una película paquistaní, hay un 99 por ciento de posibilidades de que escuche al menos una canción, a menos, por supuesto, que sea una "película de arte".
Ni siquiera tengo la menor duda cuando digo que Pakistán tiene el mejor talento del mundo en lo que respecta a la música. Tenemos tanto talento que incluso tendemos a exportar algo por el vecindario.
Todo empezó con la llegada del cine sonoro al subcontinente, con Alam Ara. Las canciones también aparecieron, principalmente porque la música está arraigada en nuestro suelo, era parte de nuestra cultura, tanto que no tener canciones y música en nuestras películas habría sido una falta de respeto en sí misma.
Desde Rasheed Attre hasta Robin Ghosh, Mehdi Hasan y Malika-e-Tarranum Noor Jehan, Pakistán ha dado tantas personalidades musicales legendarias en el pasado y la tierra sigue siendo fértil, con leyendas como Rahat Fateh Ali Khan, Faisal Kapadia, Sajjad Ali, Hadiqa Kiani y muchos más (si sigo escribiendo los nombres de todos los Maestros Musicales, el límite de palabras se excederá y todavía me quedarán muchos nombres).
Hubo mucho tiempo en que las películas trabajaban solo en el hecho de que Noor Jehan cantaba en ellas, o Rashid Attre les daba música.
Entonces, sí, las canciones fueron y siguen siendo una parte central de las películas paquistaníes.
2- La trama paralela de la comedia
Por lo general, en las películas dramáticas, siempre existe esta trama secundaria que continúa junto con la trama real para aliviar la tensión de la audiencia, la parte la llevan a cabo únicamente los comediantes. Gustos de Munawar Zarif, Lehri, Nirala, Umer Sharif, Nazar y muchos más solían alegrar a la audiencia con su comedia. Estos actos se agregaron principalmente porque la audiencia estaba muy familiarizada con el buen teatro y animaría mejores golpes.
Esta tendencia comenzó con los albores del cine paquistaní y continúa hasta ahora. Todo comenzó con Noor Mohammad Charlie, quien no solo fue el primero en hacerlo, sino también el primero en tener canciones dedicadas a su actuación en películas, e influiría en las generaciones venideras.
3- El final esperanzador
En el cine paquistaní, la mayoría de las películas tienen un final esperanzador o positivo. El villano muere, los amantes se encuentran, el malo recibe educación y luego la redención, y los oprimidos reciben justicia, incluso cuando el final opuesto tiene más sentido.
El patrón es voltear todo hacia el final para hacer un final bastante positivo. Por ejemplo, toma Aaina, la película establece un gran arco de separación, pero hacia el final, lo invierten por completo para dar un arco de reunión.
Las películas con un final que normalmente no se consideraría esperanzador o positivo se consideran en su mayoría películas poco convencionales.
(Esta publicación es parte de una serie de 8 partes, 2/8)
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Gracias por leer
By @cinemaa.wiz
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