În această postare, voi vorbi despre Normalitățile întregului cinema. Lucruri care sunt atât de normalizate, le veți găsi în majoritatea filmelor din industrie. Dacă alegeți un singur regizor sau gen, veți găsi o mulțime, dar când vine vorba de întreaga industrie, numărul devine foarte scăzut.
Aveam de gând să fac mai întâi Tropi și Norme, dar apoi nu am putut găsi suficiente trope, în afară de Tatăl Mort, care lăsă povara mai multor frați asupra unui Fiu Tânăr.
De asemenea, cu bună știință, nu am adăugat „Barrak” pe listă pentru că este specific filmelor punjabi.
Truth Be Told, tocmai am făcut această postare ca să pot vorbi despre muzică și nici măcar nu mă voi sfii de acest fapt.
Am reusit sa ridic 3 Norme, despre care voi vorbi in aceasta postare.
1- Cântecele
Dacă vezi un film pakistanez, există o șansă de 99% să auzi cel puțin o melodie cântând, cu excepția cazului în care, desigur, este un „film de artă”.
Nici măcar nu am nicio îndoială când spun că Pakistanul are cel mai bun talent din lume când vine vorba de muzică. Avem atât de mult talent încât avem tendința să exportăm chiar și o parte din el prin cartier.
Totul a început când au venit talki-urile în subcontinent, cu Alam Ara. Au apărut și cântecele, mai ales pentru că muzica este înrădăcinată în pământul nostru, a făcut parte din cultura noastră, atât de mult încât să nu avem cântece și muzică în filmele noastre ar fi fost o lipsă de respect de la sine.
De la Rasheed Attre la Robin Ghosh la Mehdi Hasan la Malika-e-Tarranum Noor Jehan, Pakistanul a oferit atât de multe personalități muzicale legendare în trecut, iar pământul este încă fertil, cu legende precum Rahat Fateh Ali Khan, Faisal Kapadia, Sajjad Ali, Hadiqa Kiani și multe altele (Dacă voi continua să scriu numele fiecărui Maestru muzical, limita de cuvinte va depăși și voi rămâne cu multe nume).
A fost mult timp când Films a lucrat doar pe faptul că Noor Jehan cânta în ele, sau Rashid Attre le dădea muzică.
Deci, da, cântecele au fost și sunt încă o parte esențială a filmelor pakistaneze.
2- Intriga secundară de comedie
De obicei, în filmele dramă, există întotdeauna această intriga secundară care se desfășoară alături de intriga reală pentru a elibera tensiunea publicului, porțiunea fiind realizată exclusiv de comedianți. Precum Munawar Zarif, Lehri, Nirala, Umer Sharif, Nazar și mulți alții obișnuiau să ușureze publicul cu comedia lor. Aceste acte au fost adăugate în principal pentru că publicul era foarte familiarizat cu teatrul bun și ar încuraja pumnii mai buni.
Această tendință a început odată cu începutul cinematografiei pakistaneze și continuă până acum. Totul a început cu Noor Mohammad Charlie, care nu a fost doar primul care a făcut-o, ci și primul care a primit melodii dedicate actului său în filme, el a continuat să influențeze generațiile viitoare.
3- Sfârșitul plin de speranță
În cinematograful pakistanez, majoritatea filmelor au un final plin de speranță sau un final pozitiv. Nelegiuitul moare, îndrăgostiții se întâlnesc, Bad primește școală și apoi răscumpărare, iar celor asupriți li se oferă dreptate, chiar și atunci când finalul opus are mai mult sens.
Modelul este de a întoarce totul spre final pentru a face un final destul de pozitiv. De exemplu, luați-o pe Aaina, filmul creează un arc de separare foarte mare, dar spre final îl răsturnează complet pentru a da un arc de reuniune.
Filmele cu un final care în mod normal nu ar fi considerat plin de speranță sau pozitiv sunt în mare parte considerate filme inedite.
(Această postare face parte din seria de 8 părți, 2/8)
.
.
.
Mulțumesc pentru lectură
By @cinemaa.wiz
RATE THIS ESSAY
6
5
4
3
