قبل عام 1999 وأوائل عام 2000 ، كان يُنظر إلى التلفزيون دائمًا على أنه شكل فني "أقل" بالنسبة للسينما. على الرغم من أن العروض السابقة مثل Twin Peaks أظهرت إمكانات سينمائية للتلفزيون كمشروع فني جاد ، إلا أن إمكانات التلفزيون لسرد القصص السينمائية لا تزال في مهدها. من عام 1999 إلى 2002 ، أنتجت شبكة الكابلات المرموقة HBO ثلاث سلاسل أسطورية ورائدة ونالت استحسان النقاد ؛ The Sopranos (1999-2007) ، Band of Brothers (2001) ، و The Wire (2002-2008) ، والتي من شأنها تغيير مشهد التلفزيون إلى الأبد وإطلاق العصر الذهبي للتلفزيون كما نعرفه اليوم.
تم بث مسلسل The Sopranos لأول مرة على HBO في عام 1999 ، قبل أن ينتهي في عام 2007. وهو يتبع رئيس عصابة نيوجيرسي توني سوبرانو (الذي يلعبه الراحل العظيم جيمس جاندولفيني) أثناء خضوعه للعلاج النفسي للتعامل مع الاكتئاب والقلق المتزايدين باستمرار وهو يحاول ذلك يتعامل مع الموازنة بين حياته الأسرية وحياته الإجرامية. العرض ، على الرغم من كونه ظاهريًا دراما مافيا ، إلا أنه في الواقع أكثر من ذلك بكثير. إنه تأمل في الصحة العقلية ، وحالة الإنسان الحديثة ، والرهبة الوجودية ، والاكتئاب ، والانحلال الحضري / المجتمعي ، والفراغ الأجوف للحلم الأمريكي.
يعد توني سوبرانو إلى حد بعيد أحد أكثر الشخصيات روعةً وتعقيدًا في تاريخ الرواية. إنه شخصية يمكن للجمهور أن يتعامل معها في وقت واحد وأن يشعر بالنفور منها. مثلي ، أجده مرتبطًا ببعض النواحي ، لأنه أيضًا مغرم بالفيلم والتاريخ (خاصة تاريخ الحرب العالمية الثانية) ، ويعاني من مشاكل الصحة العقلية مثلي تمامًا. ومع ذلك ، أشعر أيضًا بالصدمة من قبله لأنه عنصري كثيرًا ما يستخف بالأقليات العرقية ، وكاره للنساء يعامل النساء كأشياء ، ورجل عصابات عنيف ووحشي يفترس الأشخاص الصادقين الذين يعملون بجد ويأخذ ما يعتقد أنه ملكه. إن تصوير جيمس جاندولفيني البارز للشخصية يجعل توني مرتبطًا ومثيرًا للاشمئزاز في نفس الوقت ، حيث يُظهر جانبي الشخصية: رجل العائلة المحب الذي يحمي بشكل خاص وحنون تجاه ابنته المراهقة Meadow والذي يداعب الحيوانات ، والشرير البارد- رجل عصابات دموي يقتل ويعامل من يعترض طريقه بوحشية. إنها شهادة حقيقية على الكتابة وأداء غاندولفيني أن توني معقد ورائع وثلاثي الأبعاد كما هو.
يصور السوبرانو أمريكا بشكل واضح على أنها إمبراطورية متقادمة في حالة تدهور سريع. تظهر تأثيرات النيوليبرالية المحافظة وحرب الرئيس جورج دبليو بوش على الإرهاب في وقت لاحق فقرًا متهالكًا في المدن الداخلية لنيوجيرسي ، والآثار المنفردة التي خلقتها الليبرالية الجديدة ودولة بوش الخاضعة للمراقبة على النفس الأمريكية والمدن الأمريكية. المدن المتهالكة والفقر الحضري كما تم عرضه في The Sopranos سيتم توسيعه لاحقًا في The Wire ، والذي سأصل إليه لاحقًا. بشكل عام ، ساعدت ميزانية The Sopranos السخية ، والتصوير السينمائي ، والتمثيل والكتابة الرائعة على رفع مستوى التلفزيون إلى مستوى مساوٍ ، إن لم يكن أكبر ، مثل الفيلم عندما يتعلق الأمر بسرد القصص الفنية.
ساعد المسلسل الملحمي الشهير في الحرب العالمية الثانية على قناة HBO ، Band of Brothers ، الذي تم إنشاؤه وإنتاجه بواسطة أساطير صناعة السينما ستيفن سبيلبرغ وتوم هانكس ، في الاستمرار ، إن لم يكن التوسع ، في الارتقاء السينمائي للتلفزيون المرموق الذي قدمته The Sopranos. أنتج Band of Brothers بميزانية ضخمة تبلغ 125 مليون دولار عبر عشر حلقات (12.5 مليون دولار لكل حلقة) ، وتم إنتاجه بنفس الميزانية الكبيرة والعظمة السينمائية مثل ملحمة هوليوود من الحرب العالمية الثانية. يتبع المسلسل الصغير الرائد قصة شركة Easy Company ، الفوج 506 من الفرقة 101 المحمولة جواً بالجيش الأمريكي ، وقد رواها في المقام الأول من خلال وجهات نظر أفضل الأصدقاء ريتشارد دي وينترز (يلعبه داميان لويس) ولويس نيكسون (يلعبه رون ليفينجستون). استنادًا إلى مقابلات مع ناجين من شركة Easy Company ، بالإضافة إلى مذكرات ورسائل الجنود ، يروي هذا المسلسل المكون من 10 أجزاء تجارب هؤلاء الشباب الذين عرفوا شجاعة غير عادية وخوفًا غير عادي.
كانت فرقة الأخوة علامة بارزة في تاريخ التلفزيون. لقد أعاد نطاق التاريخ وأهوال الحرب العالمية الثانية إلى الحياة على الشاشة الصغيرة كما لم يسبق له مثيل من قبل على شاشة التلفزيون. كانت معارك الميزانية الكبيرة ، والعنف الوحشي ، والتركيز على الخسائر التي لحقت بجنودها من الحرب العالمية الثانية تبدو أشبه بشيء من أفلام هوليوود الرائجة أكثر من كونها مسلسل تلفزيوني. تم تجسيد الصداقة والرفاق بين وينترز ونيكسون وأعضاء آخرين في شركة إيزي كومباني ، وتم توسيعها أيضًا بطرق لا يمكن للفيلم تقديمها ، مما جعلنا ننمو أكثر ارتباطًا بهم بسبب الرفاهية الطويلة الممنوحة لهم من قبل الوسيط. من التلفزيون. ساعد النطاق السينمائي الملحمي لـ Band of Brothers ، جنبًا إلى جنب مع The Sopranos ، على إزالة الحواجز تمامًا بين الشاشات الكبيرة والصغيرة وإمكانياتها المختلفة سابقًا لرواية القصص السينمائية على نطاق واسع.
تُظهر الحلقة الأكثر شهرة وإزعاجًا في البرنامج ، "لماذا نقاتل" ، الرعب الذي يكتشفه الجنود الأمريكيون عند تحرير سجناء معسكر اعتقال نازي. الجثث المحترقة ، والأجساد الهزيلة ، والرعب المطلق على وجوه السجناء اليهود وهم يعانقون بالدموع محرريهم يجلبون مشاعر غير مسبوقة حيث تظهر الأهوال الكاملة لنظام ألمانيا النازي الشرير أمام أعيننا. في السابق ، فشل الجنود ، ولا سيما نيكسون ، في إدراك السبب وراء خوضهم مثل هذه الحرب الطويلة والمكلفة والوحشية. ولكن بعد رؤية اللاإنسانية والمعاناة التي جلبت على الكثير من الأبرياء ، تم تذكير وينترز ونيكسون وبقية شركة إيزي كومباني مرة أخرى "لماذا نقاتل". هذا يدل على أنه على الرغم من ملايين الأرواح التي فقدت وتدمير الحضارات ، كانت الحرب العالمية الثانية حربًا ضرورية كان لا بد من خوضها من أجل منع نظام هتلر الشرير من القضاء على جميع الأعراق التي اعتبروها "أدنى" ومن المذابح عبر أوروبا. إنها إلى حد بعيد الحلقة الأكثر عاطفية في المسلسل ، وربما الحلقة الأكثر عاطفية في تاريخ التلفزيون السائد. لقد جلبت فرقة الأخوة التاريخ إلى الحياة بشكل لم يسبق له مثيل على شاشات التلفزيون ، ومنذ ذلك الحين مهدت الطريق لعصر رواية القصص السينمائية الملحمية على شاشات التلفزيون لدينا والتي لا تزال مستمرة حتى يومنا هذا.
أخيرًا ، The Wire ، الذي ابتكره ديفيد سيمون ، هو نظرة مترامية الأطراف على الفقر الحضري والانحلال المجتمعي في مدينة بالتيمور الأمريكية الفقيرة ، ماريلاند. دراسة الظروف الاجتماعية والاقتصادية للفقر التي تقود الشباب السود إلى حياة الجريمة ، بينما تتصدى أيضًا للفساد الحكومي ووحشية الشرطة كجزء من نقد سايمون اللاذع للفساد المؤسسي. يتبع المسلسل مجموعة متنوعة من الشخصيات ، أبرزها المحقق الشرطي جيمي ماكنولتي (دومينيك ويست) ، وتاجر المخدرات الطموح سترينجر بيل (إدريس إلبا) ، وعمر ليتل المفضل لدى المعجبين (الراحل ، مايكل ك. النموذج الأصلي لروبن هود.
مثل أسلافها ، The Sopranos و Band of Brothers من قبلها ، ساعد النهج السينمائي طويل المدى والمستمر لسرد القصص على إحداث ثورة في التلفزيون وبدء العصر الذهبي للتلفزيون المرموق كما نعرفه ونحبه اليوم. من المحتمل جدًا أن يكون The Wire هو الأكثر سياسية من بين السلاسل الثلاث. التصوير الكئيب للمعرض لمشاريع الإسكان في المناطق الحضرية حيث يُجبر الشباب السود على العيش في حياة الجريمة لكسب لقمة العيش هو جوهر العرض. تقترن الظروف القاتمة والبائسة التي يعيش فيها العديد من الشخصيات السوداء الفقيرة في المسلسل بشكل كبير مع أنماط الحياة المريحة والمتواضعة لقوة شرطة بالتيمور ومجلس المدينة في الغالب من البيض. يتم تصوير شخصيات مثل الأيقونة عمر ليتل بطريقة متعاطفة للغاية ، واختيار حياة الجريمة من اليأس للخروج من دائرة الفقر التي جلبتها عليهم المؤسسات البيضاء والفساد. كان تصوير عمر على أنه رجل أسود مثلي الجنس يبث الخوف في قلوب عالم الجريمة الإجرامي في بالتيمور ثوريًا أيضًا في ذلك الوقت ، حيث يصور شخصية سوداء معقدة من المثليين مع الفروق الدقيقة والتعقيدات التي لم يسبق رؤيتها من قبل على التلفزيون. يعتبر عمر ليتل بحق ، إلى جانب توني سوبرانو ووالتر وايت ، من بين أعظم الشخصيات وأكثرها شهرة على الإطلاق في شاشات التلفزيون. عمر هو من نواح كثيرة ، قلب وروح The Wire.
The Wire هي أيضًا سلسلة تظهر بشكل مخيف في العصر الحالي من وحشية الشرطة وحركة Black Lives Matter. يصور العرض مرارًا وتكرارًا كلاً من الشرطة ومجلس المدينة على أنهما مؤسسات فاسدة بشكل يرثى لها تقوم باستمرار بإخضاع الرجال السود من الطبقات الاجتماعية الدنيا منهم. تظهر وحشية الشرطة عدة مرات خلال العرض ، حيث يستخدم كبار الضباط مثل جون دومان الرائد راولز الإهانات العنصرية عند الإشارة إلى المجرمين السود ، في حين أن رجال الشرطة ، ولا سيما دومينيك لومباردوزي ، هيرك ، يظهرون في كثير من الأحيان معاملة وحشية وتخويف المشتبه بهم السود. يفحص العرض أيضًا الفساد المؤسسي ، بشكل أساسي من خلال السياسي الفاسد التابع لـ Aidan Gillen ، تومي Carcetti ، الذي يستخدم الشرطة لتكثيف الاعتقالات البارزة ، بدلاً من القيام بأي شيء لمحاولة كبح الحلقة الدائمة للفقر الذي يتسبب في الجريمة في بالتيمور في المقام الأول. الآراء السياسية اليسارية للعديد من الممثلين وطاقم العرض ، بما في ذلك المبدع ديفيد سيمون والممثلون ويندل بيرس والراحل مايكل ك. . حتى أن المبدع ديفيد سيمون أعلن ذات مرة أن برنامجه يظهر بصراحة أن "الحلم الأمريكي قد مات" ، مع تصوير العرض للفقر الحضري والانحلال المجتمعي بمثابة مقدمة تقشعر لها الأبدان لصعود القومية اليمينية المتطرفة بين العديد من السياسيين الجمهوريين في أمريكا اليوم. .
حلقات The Wire في نهاية المطاف ذات صلة بنفس القدر ، إن لم تكن أكثر من ذلك اليوم ، مما كانت عليه عندما تم بثها لأول مرة. ساعد تصوير المسلسل للفقر في المناطق الحضرية والولايات المتحدة على أنها إمبراطورية في حالة انهيار نكون. يوضح تصوير العرض للفقر الحضري وتأثيراته على المواطنين السود في المشاريع في النهاية الفساد المؤسسي الذي يقود الشباب السود إلى الجريمة. إن تصوير العرض غير الممتع لقوات الشرطة الفاسدة والعنصرية في كثير من الأحيان يجعل العرض أيضًا معلمًا وثيق الصلة بالعصر الحالي لـ Black Lives Matter ، ويصدق بشكل خاص مع الكثير من الممثلين والطاقم ذوي الميول اليسرى في العرض الذين يدعمون حركة BLM الحالية.
بشكل عام ، أظهر كل من The Sopranos و Band of Brothers و The Wire في النهاية كيف غيرت HBO التلفزيون إلى الأبد في أوائل عام 2000 ، ولماذا ظلت HBO في صدارة السلسلة الغذائية التلفزيونية حتى يومنا هذا. مع شخصيات متعددة الطبقات ومعقدة ، وميزانيات أعلى ، ونهج سينمائي لرواية القصص ، وموضوعات تتراوح من التاريخ إلى الحرب ، والفقر والفساد ، والصحة العقلية والانحلال الحضري ، كانت هذه العروض الثلاثة في نهاية المطاف بمثابة معيار للتلفزيون الحديث ، وظلت في النهاية حتى يومنا هذا ، برامجي التلفزيونية المفضلة الثلاثة وأعمالي الإعلامية التي تم إنتاجها على الإطلاق.
By @tvnerdaran
RATE THIS ESSAY
6
5
4
3
