Recenzii de:
@tvnerdaran
RATE THIS SERIES
6
5
4
3
Twin Peaks este o piesă rară a media artistică fictivă care este aproape imposibil de descris în cuvinte. După ce am revizionat recent întreaga franciză în întregime, inclusiv seria originală, Fire Walk with Me și The Return, acum, în mod covârșitor, Twin Peaks este piesa mea de ficțiune și opera de artă preferată creată vreodată. Serialul urmărește agentul special FBI Dale Cooper (interpretat de marele Kyle MacLachlan) care călătorește în micul oraș industrial din lemn Twin Peaks, Washington, pentru a investiga uciderea brutală a popularei liceene Laura Palmer (interpretată de Sheryl Lee). Ceea ce inițial începe ca o simplă investigație de crimă evoluează în curând într-o luptă mitică și cosmologică între forțele luminii vs. întuneric, binele vs. răul, viața și moartea și aproape orice altceva între ele. Puține piese de media scrisă sau vizuală se potrivesc cu puterea emoțională și intelectuală brută a Twin Peaks și, cu franciza încă proaspătă în minte, am vrut să fac o analiză detaliată a piesei mele de media preferate create vreodată.
Înainte de 1990, televiziunea mainstream exista aproape în întregime sub formă de televiziune banală și
telenovele formulate cu intrigi oribil și previzibile. Capodopera fundamentală TV a lui David Lynch și Mark Frost „Twin Peaks” a schimbat televizorul pentru totdeauna. Deschizând calea pentru alte capodopere TV, cum ar fi „The Sopranos” și multe altele, difuzarea inițială a lui Twin Peaks din 1990 până în 1991 ne-a prezentat nenumărate personaje ciudate și colorate, unele bune, altele rele. Seria originală are un farmec irezistibil, de la protagonistul veșnic pur și iubitor al lui Kyle MacLachlan până la misterele ciudate ale orașului mic și drama de liceu asociată cu acesta. Lynch și Frost au introdus, de asemenea, câteva concepte despre viață și moarte, bine și rău, precum și timp și spațiu explorate prin secvențe de vise ilustre și transcendentale care erau aproape complet străine de mediul televiziunii la acea vreme. Misterul din „Cine a ucis-o pe Laura Palmer?” a captat zeitgeist-ul cultural TV ca aproape nimic altceva înainte sau după el. Din păcate, diferențele creative și bătăi de cap între directorii rețelei ABC și Lynch au forțat ucigașul Laurei să fie dezvăluit la jumătatea celui de-al doilea sezon, determinând spectacolul într-o scădere ușoară a calității pentru o mare parte a sezonului 2. Din fericire, Lynch a revenit pentru episodul final din seria originală și a oferit un final uluitor care a lăsat simultan spectatorii uimiți și frustrați fără speranță de infamul „Ce mai face Annie?” cliffhanger, dar până atunci, paguba era făcută. Twin Peaks a fost anulat în 1991, după scăderea ratingurilor. Dar, din fericire, a fost departe de ultima pe care am văzut-o din franciza Twin Peaks.
La scurt timp după ce seria originală a fost anulată de ABC în 1991, un film prequel al francizei Twin Peaks, „Twin Peaks: Fire Walk With Me” a fost lansat în 1992. Filmul o centrează pe Laura Palmer ca personaj principal în ultimele zile ale ei. viața înainte de a fi ucisă tragic. Sheryl Lee oferă un turneu de forță în rolul Laurei, înfățișând-o atât ca o victimă simpatică a violenței masculine și a abuzului sexual, dar și ca o femeie puternică, independentă, cu arbitru liber, care alege sacrificiul de sine în loc să cedeze forțelor malefice. a lui BOB și a tatălui ei, Leland, care i-au afectat întreaga viață. Filmul este o capodoperă feministă cu mult înaintea timpului său. Centrând narațiunea în întregime în jurul Laurei, filmul îi redă Laurei agenția și umanitatea ei ca persoană, mai degrabă decât un simplu cadavru feminin fără viață care trebuie studiat și al cărui mister urmează să fie rezolvat de detectivii bărbați. Filmul are, de asemenea, o descriere uluitor de empatică a femeilor victime ale agresiunii sexuale, concentrând narațiunea în întregime în jurul Laurei și a modului în care abuzul ei de-a lungul vieții a afectat-o și a afectat-o. Atât de multe filme, chiar și cele grozave precum „A Clockwork Orange” și „Once Upon a Time in America” tratează teribil de greșit subiectul violului și agresiunii sexuale, folosind subiecte atât de serioase, cum ar fi doar un complot pentru a promova arcurile personajelor masculine, lăsând victimele de sex feminin ca fiind dispensabile și durerea lor nesocotită în serviciul arcurilor de caracter masculin. Nu este așa cu „Twin Peaks: Fire Walk with Me”. Abuzul de care suferă Laura este în centrul narațiunii filmului. Filmul arată abuzul doar din perspectiva Laurei, arătând modul în care durerea și trauma o afectează, în timp ce în termeni nesiguri, condamnând complet pe demonicul Killer BOB și pe tatăl ei pedofil Leland. Nu există nicio perspectivă masculină asupra abuzului din acest film sau a agresiunii sexuale care este folosită mecanic în favoarea arcurilor personajelor masculine. Filmul este 100% povestea Laurei și, atât prin aceasta, cât și prin Sheryl Lee, oferind una dintre cele mai grozave spectacole pe care le-am văzut vreodată, se înregistrează ca o capodoperă feministă care a fost cu mult înaintea timpului său și arată ca un reamintire clară cum să o gestionezi corect. subiecte atât de traumatizante și sensibile în film și TV.
Twin Peaks: The Return, care a fost difuzat pe Showtime în 2017, a reînviat serialul și a reluat de unde s-a oprit povestea la 25 de ani după terminarea seriei originale. Întoarcerea nu este doar partea mea preferată din franciza Twin Peaks, ci este, fără îndoială, opera mea de artă și ficțiunea mea preferată vreodată. Întoarcerea preia ceea ce a venit înaintea ei în termeni de imagini transcendentale și teme mitice, cosmologice și filozofice ale eternei lupte veșnice dintre lumină și întuneric, și bine și rău, și o ridică la unsprezece. Întoarcerea, cu toată densitatea sa tematică și a intrigii, este cel mai bine descrisă în cei mai simpli termeni de către creatorul David Lynch drept „Odiseea agentului Cooper înapoi la Twin Peaks”. Întoarcerea a revoluționat televiziunea din nou, așa cum a făcut seria originală la începutul anilor 90. , realizând imposibilul încă o dată pentru a doua oară consecutiv. Kyle MacLachlan oferă, fără îndoială, cea mai mare performanță pe care am văzut-o vreodată în vreun mediu în The Return, înfățișând o multitudine de personaje, inclusiv doppelgänger-ul malefic, rece ca gheață și nemilos al lui Cooper, cunoscut sub numele de Mr.C, iubitorul, copilărosul și prostesc Dougie Jones, și, în sfârșit, la final, curajosul, eroic și idealist agent FBI Dale Cooper pe care îl cunoaștem și îl iubim cu toții din seria originală. A juca trei personaje diferite cu personalități extrem de diferite nu este o sarcină ușoară, dar MacLachlan o reușește cu ușurință și cu pică. The Return examinează foarte profund fantoma trecutului și modul în care întunericul și greșelile trecutului își ard drumul în viitor. Întoarcerea este stratificată cu ambiguitate, ca un puzzle care trebuie rezolvat piesă cu piesă. Incapacitatea lui Cooper de a renunța la ceea ce i s-a întâmplat Laurei și de a merge mai departe este ceea ce se dovedește în cele din urmă a fi propria lui cădere, reflectând modul în care noi spectatorii și fanii Twin Peaks nu putem învăța să renunțăm și să trecem mai departe de dragostea noastră pentru franciză. Întoarcerea este genială și metatextuală pe atât de multe niveluri diferite, dar introduce și comentarii social-politice despre decăderea Americii și a imperiului american, precum și a păcatelor originale ale umanității și a nașterii răului.
Twin Peaks: The Return, care a fost difuzat în America din 2017, introduce un nivel de comentarii socio-politice rar, dacă vreodată, văzut înainte în franciză. Nu mai este micul, idilic și ciudat oraș al seriei originale, Twin Peaks pe care îl vedem în The Return este acum un înveliș corporatizat în descompunere a fostului său sine, puternic asimilat și pliat în oligarhia puternic corporativizată și capitalistă a Americii moderne. The Return acoperă diverse subiecte, de la corporatizarea societății americane, situația greșită a clasei muncitoare, prevalența Big Pharma și a industriei petroliere, prevalența dependenței de droguri și creșterea drastică a împușcăturilor în masă și a violenței cu arme în zilele noastre. societatea americană. Situația greșită a clasei muncitoare este prezentată cel mai bine prin luptele locuitorilor din Deer Meadow Trailer Park și personajul lui Harry Dean Stanton, care trăiesc în parcuri de rulote putrezite, care trebuie să se descurce pentru propriul mod de viață, fiind lăsați în urmă de guvern. și puterile care sunt, oglindind modul în care clasa muncitoare a fost lăsată în urmă de multă vreme de megacorporatizarea politicii de clase din SUA, lăsând clasa muncitoare din SUA într-o stare de alienare, care favorizează condițiile pentru ca un demagog precum Donald Trump să se ridice. la putere. Întoarcerea prezintă, de asemenea, prin incapacitatea multor personaje de a-și permite tratamentul medical esențial care salvează vieți și descrierea personajelor sinistre Woodsmen, prevalența atât a Big Pharma, cât și a industriei petroliere și modul în care acele forțe distructive ale corporatismului conduc mari și suprem. peste America de astăzi, cumpărându-și drum prin majoritatea politicienilor țării, în timp ce oamenii obișnuiți sunt lăsați să se descurce singuri, fără aproape unde să meargă. Prevalența dependenței de droguri este, de asemenea, evidențiată prin bandele de traficanți de droguri prezentate în The Return și prin personajul Becky al Amanda Seyfried și prin relația ei extrem de tulburată cu iubitul ei violent, abuziv și dependent de droguri Steven, care oglindește înfricoșător epidemia de opiacee din SUA moderne. societate și cum drogurile au servit ca o evadare temporară pentru americanii mai săraci din necazurile vieții lor de zi cu zi, doar pentru a provoca pagube mult mai lungi pe termen lung. În sfârșit, dar poate cel mai important, The Return descrie, de asemenea, în mare măsură creșterea drastică a violenței publice deschise în America modernă. Scena înfiorătoare în care Richard Horne, fiul ticălos al lui Audrey Horne, alergă cu nepăsare și fără remuşcare peste un băieţel într-o lovitură, ucigând copilul într-un impact instantaneu, în timp ce mama băiatului plângând și privitorii îngroziți îl privesc întristați, este poate răspunsul lui Lynch la creșterea drastică a violenței cu arme și a împușcăturilor în masă în toată țara, fie că este vorba în nenumărate școli sau în diferite cluburi de noapte LGBT. Violența, ura, cruzimea, intoleranța seriei originale nu mai apar sub suprafața clocotită, ci se întâmplă în plină zi, pentru ca toată lumea să le vadă. Aceste teme sociale și politice ale decăderii deschise a societății americane vorbesc multe despre starea actuală a țării de astăzi, aceste teme rămânând la fel de înfricoșător de relevante astăzi ca acum cinci ani, când a fost difuzat pentru prima dată The Return.
Una dintre temele principale, poate că tema principală de la baza întregii francize Twin Peaks este lupta veșnică veșnică dintre forțele luminii împotriva întunericului și binelui împotriva răului. Spectacolul are diverse figuri ale binelui pur nestăpânit, cum ar fi Dale Cooper și Laura Palmer, și răul pur, cum ar fi entitatea demonică Killer BOB din seria originală și doppelgänger-ul malefic al lui Cooper, Mr.Cin The Return. Twin Peaks explorează binele versus răul nu în simplă, ci prin vaste termeni filosofici, psihologici, mitologici și cosmologici. Cooper este chiar farul de speranță, dreptate și bunătate pentru care întreaga umanitate ar trebui să lupte. El își propune să facă bine oriunde ar merge și să lupte împotriva tuturor formelor de rău, cruzime și nedreptate până în ziua morții sale. Laura este inocența pe care Cooper aspiră să o protejeze, victima răului și a abuzului pe care Cooper și noi, publicul, ar trebui să ne străduim să o protejăm de întunericul și relele lumii. Iar Killer BOB, entitate demonică, care violează în serie ucideri în masă și principalul antagonist al întregii francize, este probabil răspunsul TV mainstream la diferitele forțe simbolice puternice ale răului pur găsite cel mai des în literatură, cum ar fi Judecătorul Holden în „Blood Meridian și Nyarlathotep din mitul Lovecraft. El este un simbol pentru tot ceea ce este în neregulă cu lumea, nedreptatea care îi afectează pe nevinovați și este cel mai adesea incapabil de a face față adevăratei dreptate, răspundere și pedeapsă. Crearea lui BOB și a Lojii Negre așa cum se arată în partea 8 din Întoarcerea, creată prin bomba atomică și testările nucleare din 1945, reflectă, de asemenea, păcatul originar al umanității și răul de nespus pe care SUA l-au comis victimelor de la Hiroshima și Nagasaki.
Pentru a continua această temă mereu prezentă în întreaga franciză Twin Peaks, atât seria originală, cât și The Return arată cu brio modul în care lupta dintre bine și rău va dura pentru totdeauna. Răul nu poate fi pur și simplu învins cu binele predominând pentru totdeauna într-o singură bătălie simplă. Atâta timp cât lumea și umanitatea încă mai există, în lumea noastră va exista întotdeauna răul, cruzimea și nedreptatea. Dar atâta timp cât răul mai există, la fel va exista și binele. Twin Peaks are, de asemenea, un nivel uimitor de empatie adânc înrădăcinat în inima sa față de personajele sale. Așa cum se întâmplă cu femeile victime ale atacurilor pentru Laura, franciza are, de asemenea, reprezentări pozitive și respectuoase ale personajelor din diferite minorități, cum ar fi Deputy Hawk, un polițist nativ american înțelept și blând care joacă un rol cheie în salvarea lui Cooper din Loja Neagră în The Return și agentul Denise Bryson, ca agent transgender FBI care este tratat uman și respectuos atât de narațiune, cât și de alte personaje, făcând din nou spectacolul cu mult înaintea timpului său din anii 1990, într-o perioadă în care personajele trans erau adesea batjocorite. , răufăcător și degradat în mass-media populară. Sunt greu să găsesc orice altă lucrare scrisă sau vizuală care are la fel de multă empatie și bunătate înrădăcinate atât de adânc în inima sa ca și Twin Peaks. Franciza în sine, dacă ar putea fi descrisă vreodată într-o singură frază, ar fi pentru mine, ca o încapsulare a întregii experiențe umane. Lupta veșnică dintre lumină și întuneric, bine și rău, marile mistere ale vieții și morții, timpului și spațiului, și nedreptățile lumii și slujba noastră de a le pune în față și de a le provoca. Twin Peaks este poate cea mai stratificată și bogată piesă de media pe care am văzut-o vreodată și va trăi pentru totdeauna și va avea un loc special în inima mea.
Twin Peaks: The Return se termină cu cea mai ambiguă, încurcată și bântuitoare concluzie pe care am văzut-o vreodată în vreo operă de ficțiune. Aici, voi oferi propria mea interpretare personală a ceea ce sa întâmplat. În episodul final, Cooper călătorește înapoi în timp până în acea noapte fatidică pentru a preveni violul și uciderea brutală a Laurei. Dar în timp ce el o conduce înapoi la casa ei, mama ei Sarah în prezent, care este posedată de entitatea extremă negativă JUDY, își sparge imaginea într-o durere cuprinsă de furie, făcând-o pe Laura să dispară și să dispară în fața lui Cooper. Cooper rămâne totuși căștile pentru a o salva. El călătorește în prezent și o localizează pe Laura, acum Carrie Page fără amintiri din viața ei anterioară, în Odessa, Texas și călătorește înapoi la Twin Peaks pentru a-și reuni casa cu mama ei. Cu toate acestea, Cooper își dă seama că a schimbat literalmente cursul istoriei. Twin Peaks este acum un oraș fantomă, o carapace bântuită a fostului său sine și descoperă că familia Palmer este acum deținută de o familie complet diferită de străini. În timp ce Cooper se plimbă confuz, el întreabă îngrijorător: „Ce an este acesta?” Laura aude apoi scandările demonice ale mamei sale din casă și scoate un țipăt de sânge. Cooper se uită în panică și luminile casei se sting. Tăiați în negru și creditele de final se rulează. Ce sunt asta? Interpretarea mea a finalului este că, indiferent cât de mult a încercat, Cooper nu a reușit cu adevărat să o salveze pe Laura. Propria lui bunătate virtuoasă și hotărârea de a o salva de soarta ei îngrozitoare l-au determinat să treacă cu vederea sacrificiul ei de sine și pacea pe care a găsit-o în moarte. Cooper, deși cu cele mai pure intenții, a distrus mitul Twin Peaks și a rescris totul. Acum Carrie Page aparent nu are amintiri despre Laura, iar Twin Peaks este acum un oraș fantomă de nerecunoscut. Sfârșitul este încă o dată un memento dur că va exista întotdeauna răul, nedreptatea și suferința în lumea noastră. A crede că putem pune capăt atât de ușor cu o singură acțiune sau cu câteva acțiuni ar fi ridicol și complet fantezist. Măcelărirea neintenționată de către Cooper a cronologiei ne amintește cum noi, ca specie, putem combate răul și nedreptatea doar bucată cu bucată și pas cu pas. Răul, nedreptatea și suferința vor exista întotdeauna în lumea noastră și suntem neputincioși să le învingem și să le învingem rapid și ușor. Dar putem face diferența prin mici acte individuale de rezistență și putem fi cât mai amabili cu fiecare dintre semenii noștri cu putință. Poate că Cooper a eșuat, dar asta nu înseamnă că lupta s-a încheiat. A face diferențe individuale în lupta împotriva nedreptății pas câte un pas va fi o cale lentă și graduală, dar esențială către o lume mai bună și, atâta timp cât mai avem oameni buni precum Dale Cooper în lumea noastră, atunci este o cauză care merită luptată. pentru.
Mulțumim lui David Lynch, Mark Frost, Kyle MacLachlan, Sheryl Lee și tuturor celorlalți implicați în crearea acestei capodopere. Ai făcut o diferență în viața mea și în mulți alții. M-ai inspirat ca scriitor, ca artist, dar mai ales ca om. Vă mulțumesc, tuturor. Munca ta va ocupa pentru totdeauna un loc special în inima mea.
By @tvnerdaran
RATE THIS REVIEW
6
5
4
3
