كريستوفر نولان - أحد أكثر المخرجين طموحًا وإثارة للاهتمام من هذا الجيل. قبل الغوص في Nolanverse ، إذا كان بإمكاني وصف إتقان Nolan لاستخدام الألوان القاتمة والداكنة فسيكون "إذا كان Quentin Tarantino يصور العنف باللون الوردي ، فإن Nolan يصور الحب باللون الأسود". يرجع استخدامه للألوان القاتمة في المقام الأول إلى عمى الألوان الأحمر والأخضر ، ولكن مهلا .... بفضل ذلك حصلنا على رمزية ودرجات ألوان رائعة ومبتكرة.
مع وضع ذلك في الاعتبار ، دعونا نتعمق في عالم كريستوفر نولان المظلم والممتع.
البداية :
قد نعرف جميعًا وسوف نتذكر نولان باعتباره هذا المخرج المجنون الذي لديه شبهة في سرد القصص غير الخطية واستكشاف المفاهيم التي لا يمكن استكشافها في الحياة الواقعية. لا تمتلك Prestige كلاهما ، بدلاً من ذلك ، كان Prestige فيلمًا بخاريًا انطلق للتو في الخيال العلمي عندما لم يره أحد قادمًا.
في هذا الفيلم ، في البداية ، كان الفيلم ساطعًا نوعًا ما بأجواء فيكتورية من الستينيات ، ولكن مع تقدم الفيلم ، تنتقل الألوان من موضوع أصفر-أبيض إلى صورة زرقاء-سوداء. تم استخدام هذا اللون الأزرق والأسود للتعبير عن الظلام الذي يتكشف.
الألوان الأولية والنهائية للهيبة
كما نرى أعلاه ، تنقل الألوان المصفرة في الفيلم إحساسًا بالخمول والفضول لجعل الجمهور يفكر - "أووه سحر يجب أن يكون ممتعًا!" ، ولكن اللون الأزرق بعد ذلك هو جعل الجمهور يفكر - "يا صاح. .. هذا ليس سحرًا ". ربما كان هذا هو المكان الذي اعتقد فيه نولان للتو أنه يستطيع التلاعب بالألوان الداكنة والقاتمة لطريقته في سرد القصص غير الخطية.
أحلك طريقة لرواية قصة مظلمة ومرحة:
الآن ثلاثية Darkness (بالمعنى الحرفي للكلمة) ، ثلاثية Dark Knight المفضلة لدى الجميع. كانت هذه المجموعة من الأفلام حيث أعتقد أن الألوان الداكنة تعني في الواقع شيئًا ما في فيلم آخر غير الفقر أو المعرفة.
تسلسل افتتاح ثلاثية فارس الظلام
هذه الصور الثلاث أعلاه تشبه دورة حياة الخفافيش. يحتوي الفيلم الأول "Batman Begins" على مخطط برتقالي يرمز إلى الغسق أي غروب الشمس وهو عندما يكون الخفاش هو الأكثر نشاطًا يمثل بداية الثلاثية. يتبع الفيلم أيضًا نفس نظام الألوان بطريقة دقيقة للغاية. كان للفيلم الثاني مخطط أزرق-أسود يمثل "منتصف الليل" مع شعاع من ضوء القمر. أخيرًا ، كان للفيلم الثالث والأخير مخطط لوني شديد السواد مع بعض رشاشات الأبيض ، وهذا يرمز إلى سماء الليل بدون ضوء القمر وجاهزة للفجر ، هذا هو الوقت الذي ينام فيه الخفاش ، أي نهاية الثلاثية. على الرغم من أنني استخدمت التسلسل الافتتاحي فقط ، إلا أن الفيلم الكامل يعتمد على هذا الموضوع ، لا سيما المشاهد الحاسمة مثل ظهور Joker لأول مرة ، ومخبأ Bane ، إلخ.
حرب وخيانة باللون الأزرق:
لاقى Dunkirk استحسان النقاد وكان "فيلم حرب نولان" لأن من يعتقد أن "إيما" تصنع هذا الفيلم بوزن عاطفي مع تدفق زمني مجنون ". بالعودة إلى الألوان ، كانت الألوان الزرقاء تُستخدم سابقًا لاستحضار الإبداع والعاطفة وما إلى ذلك. على الرغم من أنه يمكن للمرء أن يجادل في أن المخرجين يستخدمون أي لون وفقًا لأفكارهم ، إلا أن اللون الأزرق والبرتقالي لم يعطينا أبدًا (حسب رأيي) وجودًا مشؤومًا كامنًا في شكل طائرات مقاتلة قبل دونكيرك.
رحلة الفضاء التي استخدمت الأسود كرمز للأمل:
مفضلتي الشخصية من Nolan-Interstellar. تأخذك مغامرة الفضاء الرائعة إلى ما هو أبعد من الفهم وتتطور إلى شيء بسيط.
إذا نظرت عن كثب إلى كلتا هاتين الصورتين ، فستجد أن كلاهما لهما نغمات داكنة متشابهة ولكن الصورة الأولى بها نسيج أخضر ترابي ولكن في الصورة الثانية ، لها نغمة سوداء أرجوانية. الصورة الأولى هي مشهد خلال الافتتاح حيث الأمل في البقاء على الأرض يقترب من الصفر ، والصورة الثانية هي مشهد عندما تحصل الشخصية الرئيسية على فرصة للسفر إلى الفضاء الخارجي والعثور على كوكب للهجرة البشرية. تحمل الصورة الأولى والمشهد المرتبط بها ثقلاً من اليأس ، بينما تحمل الصورة الثانية والمشهد المرتبط بها إحساسًا بالأمل. هاتان الصورتان هما سبب معالجة نولان لمخططات الألوان الداكنة بشكل جيد ، بحيث يمكنه نقل مشاعر معاكسة بألوان متشابهة.
خاتمة:
بالنسبة إلى المراجع والمشاهد المذكورة أعلاه ، فقد بذلت قصارى جهدي لتفصيل الألوان وأقرب معانيها. بناءً على ملاحظاتي ، على الرغم من عمى الألوان
أعتقد أن كريستوفر نولان قد فتح أعيننا على جانب آخر من طيف ألوان الحركة.
RATE THIS ESSAY
6
5
4
3
