في هذا المنشور ، سأتحدث عن القواعد المعيارية للسينما بأكملها. الأشياء التي تم تطبيعها ، ستجدها في معظم الأفلام في جميع أنحاء الصناعة. إذا اخترت صانع أفلام أو نوعًا واحدًا ، فستجد الكثير ، ولكن عندما يتعلق الأمر بالصناعة بأكملها ، فإن العدد يصبح منخفضًا جدًا.
كنت سأقوم بعمل Tropes and Norms أولاً ، لكن بعد ذلك لم أجد ما يكفي من الاستعارات ، بخلاف الأب الميت الذي ترك عبء العديد من الأشقاء على الابن الصغير.
كما أنني لم أقم بإضافة "البراك" إلى القائمة لأنها خاصة بالأفلام البنجابية.
Truth Be Told ، لقد قمت للتو بهذا المنشور حتى أتمكن من التحدث عن الموسيقى ولن أخجل من هذه الحقيقة.
تمكنت من التقاط 3 معايير ، سأتحدث عنها في هذا المنشور.
1- الأغاني
إذا شاهدت فيلمًا باكستانيًا ، فهناك احتمال بنسبة 99 في المائة أن تسمع أغنية واحدة على الأقل تلعب ، ما لم تكن بالطبع "فيلمًا فنيًا".
ليس لدي أدنى شك عندما أقول إن باكستان لديها أفضل المواهب في العالم بأسره عندما يتعلق الأمر بالموسيقى. لدينا الكثير من المواهب لدرجة أننا نميل إلى تصدير بعضها في جميع أنحاء الحي.
بدأ كل شيء عندما جاءت أجهزة الاتصال إلى شبه القارة الهندية ، مع علم آرا. جاءت الأغاني أيضًا ، غالبًا لأن الموسيقى متأصلة في ترابنا ، وكانت جزءًا من ثقافتنا ، لدرجة أن عدم وجود الأغاني والموسيقى في أفلامنا كان سيشكل عدم احترام في حد ذاته.
من رشيد عتري إلى روبن غوش إلى مهدي حسن إلى مليكة تارانوم نور جهان ، أعطت باكستان الكثير من الشخصيات الموسيقية الأسطورية في الماضي وما زالت الأرض خصبة ، مع أساطير مثل رهط فاتح علي خان وفيصل كاباديا وسجاد علي ، Hadiqa Kiani وغيرها الكثير (إذا واصلت كتابة أسماء كل مايسترو موسيقي ، فإن عدد الكلمات سيتجاوز وسيظل لدي الكثير من الأسماء).
مر وقت طويل عندما كانت الأفلام تعمل فقط على حقيقة أن نور جيهان غنت فيها ، أو قدم رشيد عتري الموسيقى لهم.
لذا ، نعم ، كانت الأغاني ولا تزال جزءًا أساسيًا من الأفلام الباكستانية.
2- الكوميديا Sideplot
عادة ، في أفلام الدراما ، هناك دائمًا هذه الحبكة الجانبية التي تستمر جنبًا إلى جنب مع الحبكة الفعلية لتخفيف توتر الجمهور ، ويتم تنفيذ الجزء من قبل الكوميديين فقط. استخدمت إعجابات منور ظريف وليهري ونيرالا وعمر شريف ونزار وغيرهم الكثير لإثارة إعجاب الجمهور بالكوميديا. تمت إضافة هذه الأعمال بشكل أساسي لأن الجمهور كان على دراية كبيرة بالمسرح الجيد وكان يهتف باللكمات الأفضل.
بدأ هذا الاتجاه مع فجر السينما الباكستانية واستمر حتى الآن. بدأ كل شيء مع نور محمد تشارلي ، الذي لم يكن فقط أول من فعل ذلك ولكن أيضًا أول من حصل على أغانٍ مخصصة لتمثيله في الأفلام ، فقد استمر في التأثير على الأجيال القادمة.
3- النهاية المأمولة
في السينما الباكستانية ، معظم الأفلام لها نهاية إيجابية أو مفعمة بالأمل. يموت الشرير ، ويلتقي العشاق ، ويتعلم Bad ومن ثم الخلاص ، ويتم توفير العدالة للمضطهدين ، حتى عندما تكون النهاية المعاكسة أكثر منطقية.
النمط هو قلب كل شيء نحو النهاية في خاتمة إيجابية إلى حد ما. على سبيل المثال ، خذ Aaina ، يقوم الفيلم بإعداد قوس فصل رائع جدًا ولكن في النهاية ، يقلبونه تمامًا لإعطاء قوس لم الشمل.
تعتبر الأفلام التي تنتهي نهايتها والتي لا تعتبر عادةً مشجعة أو إيجابية أفلامًا شاذة.
(هذا المنشور جزء من سلسلة 8 أجزاء ، 2/8)
.
.
.
شكرا للقراءة
By @cinemaa.wiz
RATE THIS ESSAY
6
5
4
3
