クリストファー・ノーラン - この世代で最も野心的で興味深い監督の 1 人。 ノーランバースに飛び込む前に、荒涼とした暗い色を使用するノーランの熟練を説明できるとしたら、「クエンティン・タランティーノがピンク色で暴力を描写する場合、ノーランは黒色で愛を描写する」. 主に彼の暗い色の使用は、彼の赤緑の色覚異常によるものですが、ねえ....そのおかげで、私たちは信じられないほど革新的な象徴性と色調を手に入れました.
それを念頭に置いて、クリストファー・ノーランの暗くて面白い世界を掘り下げましょう.
はじまり :
私たちは皆、ノーランを、ノンリニアなストーリーテリングと、実生活では探求できない概念の探求にねじれを持っているこのクレイジーな監督として覚えているかもしれません. プレステージには両方がありません。代わりに、プレステージは、誰もそれが来るのを見なかったときにSFに突入したスチームパンク映画でした.
この映画では、最初は 1960 年代のビクトリア朝の雰囲気の明るい映画でしたが、映画が進むにつれて、色が黄白色のテーマから青黒の絵に移行します。 この青黒の色は、展開する闇を表現するために使用されました。
プレステージの最初と最後の色
上で見たように、映画の黄色がかった色は無気力と好奇心を伝え、観客に「ああ魔法、これは楽しいはずだ！」と思わせますが、青色は観客に「おい。 .. これは魔法じゃない」. 多分これは、ノーランが彼の非線形のストーリーテリングの方法に合わせて暗くて暗い色を操作できると思った場所です.
気楽で暗いストーリーを伝える最も暗い方法 :
今、ダークネスの三部作（文字通り）、みんなのお気に入りのダークナイト三部作. この映画のセットは、暗い色が実際に映画の中で貧困や知識以外の何かを意味していると私が信じている場所でした.
ダークナイト三部作のオープニングシーケンス
上の 3 つの写真は、コウモリのライフサイクルに似ています。 最初の映画「バットマン ビギンズ」は、三部作の始まりを表すコウモリが最も活発になる夕暮れ、つまり日没を象徴するオレンジ色の配色をしています。 映画も非常に微妙な方法で同じ配色に従っています。 2番目の映画は、月光の光線で「真夜中」を表す青黒のスキームを持っていました. 最後に、3番目で最後の映画は、真っ黒な配色に白が少し散りばめられていました。これは、月明かりのない夜空を象徴し、夜明けの準備ができています。 オープニング シーケンスのみを使用しましたが、映画全体はこのテーマに依存しており、特に重要なシーン、つまりジョーカーの初登場、ベインのアジトなどに依存しています。
青の戦争と裏切り:
ダンケルクは非常に高く評価され、「イマ」がクレイジーな時間の流れを伴う感情的な重みでこの映画を作ると誰が思うだろうから、「ノーラン戦争映画」でした。 色の話に戻りますが、以前は青色は創造性や情熱などを呼び起こすために使用されていました。 監督はアイデアに応じて任意の色を使用すると主張することもできますが、青とオレンジのテーマは、（私によると）ダンケルク前の戦闘機の形で潜んでいる不吉な存在を私たちに与えることはありませんでした.
希望を象徴する黒を使用した宇宙の旅:
ノーラン・インターステラーの個人的なお気に入り。 雄大な宇宙の冒険は、理解を超えてあなたを連れて行き、単純なものに展開します.
これらの両方の写真をよく見ると、両方とも似たような暗い色調を持っていますが、最初の写真はアースグリーンのような質感ですが、2 番目の写真は黒紫の色調です. 1枚目は地球での生存希望が限りなくゼロに近いオープニング時のシーン、2枚目は主人公が宇宙へ旅立って人類の移動惑星を探すチャンスを掴むシーン。 最初の写真とそれに関連するシーンには絶望の重みがあり、2 番目の写真とそれに関連するシーンには希望が感じられます。 これらの 2 つの写真は、ノーランが暗い配色を巧みに操り、似たような色調で反対の感情を伝えることができる理由です。
結論：
上記の参照とシーンについて、色とその最も近い意味を詳しく説明するために最善を尽くしました. だから私の観察に基づいて、色覚異常ですが
クリストファー・ノーランは、ムーブカラースペクトルの別の側面に私たちの目を開いたと思います.
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